La muerte de uno de los protagonistas de la exitosa saga se convirtió en un laboratorio de ideas creativas
Así realizaron la escena final de ‘Rápidos y Furiosos 7’ tras la muerte de Paul Walker.
Esta semana el actor habría cumplido 50 años Paul Walkermejor conocido por haber sido Brian O’Conner en la saga más taquillera de atracos, coches y acción: Rápido y furioso. Murió hace diez años, el 30 de noviembre de 2013, en un Porsche en el que iba en el asiento del pasajero.
Amante de la velocidad, falleció cuando grababan la séptima parte de la saga, lo que significó un problema importante para la productora y su director. James Wanquien vio cómo su primer rumbo se complicaba frente a un tanque de Hollywood.
Tras el accidente, el rodaje se detuvo durante unos meses con la intención de quizás incluso cancelar el rodaje, pero como ocurrió en otras situaciones similares, se decidió utilizar diferente tipo de técnicas para suplir la falta del actor en el set.
A los cambios de guion (si analizas la séptima parte se nota cierta arbitrariedad en el desarrollo narrativo) que llevaron a quitarle minutos a la pantalla del personaje, se sumaron otras herramientas a nivel CGI (gráficos generados digitalmente), metraje antiguo y dobles de cuerpo.
No tengo amigos, tengo familia.
A nivel de efectos visuales, fueron más de 200 planos en los que el rostro del actor fue colocado digitalmente frente a diferentes cuerpos. ¿La sorpresa? Hubo tres actores diferentes que lo interpretaron: John Brotherton, Caleb Walker y Cody Walkerestos dos últimos, hermanos de Pablo. Muchas de las escenas más emocionantes se hicieron de esta manera.
Para algunos cortes de edición se utilizaron materiales desechados de las seis películas anteriores de la saga: primeros planos, escorzos (cuando se utiliza una porción del cuerpo, el hombro o la cabeza para completar un plano) y planos individuales que fueron categorizados para su reutilización. parchear y rellenar algunos huecos en la edición.
También modificaron el plan de rodaje para que muchas de las tomas en las que Brian aparecía de frente estuvieran invertidas, para poder utilizar algunos de los dobles desde atrás y no añadir más trabajo CGI a la película.
La técnica para reconstruir el rostro, sus expresiones y la luz que incide sobre él es bastante avanzada para la época, y aunque sabiendo cuáles son esos momentos en los que la magia audiovisual hace su trabajo (donde podemos concentrarnos y darnos cuenta de la plasticidad de la imagen), podemos son capaces de adentrarse en la historia y dejarse conmover por el cine.
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Source: pagasa.edu.vn