Matt Berninger, de The National, este miércoles en el WiZink Center de Madrid. (Ricardo Rubio/Europa Press)
Por la generosidad de su duración (unas dos horas y media), también de medios y entrega, con un sonido contundente y un despliegue de luces, y por la solidez del repertorio tejido a lo largo de 20 años, El Nacional ha podido protagonizar esta noche en Madrid el directo más arrollador de los que ha realizado en España.
Formada en 1999 por Matt Berninger y para las parejas de hermanos de Aaron y Bryce Dessner y de Bryan y Scott Devendorfse ha consolidado como una de las bandas de rock alternativo más importantes del mundo gracias a su capacidad para traducir la melancolía y la angustia existencial en una música de gran alcance, basada en retazos de post punk y el penetrante timbre de su vocalista.
Cuatro años después de su última visita, entonces como parte de la oferta del festival Mad Cool 2019, el quinteto americano (septeto en esta gira) ha regresado a Madrid y lo ha hecho para actuar por primera vez en el Centro WiZinken un formato de 10.000 personas y con casi todas las entradas vendidas, salvo algunas calvas en las gradas altas.
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Desde su primer espectáculo en la ciudad en 2005 en la recóndita sala Moby Dick, las cifras y el lugar de su actuación de este miércoles dan una idea del lento pero constante avance de seguidores que Berninger y compañía han ido captando en España hasta la publicación. por sorpresa de su décimo álbum hace apenas unas semanas.
Esta visita ha estado rodeada de un componente especial para hacerla más grande: que ha sido la única en todo el país que se ha colado en su agenda de 2023 y que ha coincidido con la que probablemente sea su mejor forma en mucho tiempo.
‘Las dos primeras páginas de Frankenstein’
Lo confirma tanto su riqueza compositiva con dos álbumes en el mismo año, algo inédito en su carrera, como su calidad, ya que tanto ‘First Two Pages of Frankenstein’ primero como ‘Laugh Track’ más recientemente han sido acogidos con entusiasmo por la crítica. .
También las propias declaraciones del grupo: “Si ‘Frankenstein’ representó una reconstrucción de la confianza entre los miembros del grupo después de más de 20 años juntos, la vibrante y exploratoria ‘Laugh Track’ es a la vez producto de esa fe y una nueva declaración de intenciones”. subrayaron en un comunicado.
Ambos discos han estado presentes en el repertorio madrileño, especialmente en sus inicios con ‘Once Upon A Poolside’, ‘Eucalyptus’ y ‘Tropic Morning News’.
Han pasado 15 minutos de las 9 de la noche, después de que una cámara registrara su entrada al local por una de las ya oscuras puertas de emergencia, oscuridad que han mantenido en su primer corte, un inicio íntimo con poco más que el acompañamiento del piano. medido para lo que vendría después.
El citado ‘Eucalyptus’ ha enchufado no sólo el resto de instrumentos y luces, sino también toda la teatralidad de ese Berninger alto ataviado con su traje y sus gafas de montura negra como puente perfecto entre un dandy y un intelectual posmoderno.
Pronto han dejado constancia de la opulencia del sonido de esta gira, con la batería de Bryan Devendorff dando más cuerpo que nunca al grupo, como en ‘Squalor Victoria’ o ‘Don’t Swallow The Cap’, y con algunas líneas de guitarra y Viento metálico que hacía volar la melodía, por ejemplo en el puente de ‘Tropic Morning News’.
Matt Berninger, entregado
No se han limitado a su orgulloso presente. De hecho, el concierto ha sido una celebración de The National, porque se han incluido piezas de casi todas sus épocas, incluso una tan antigua como ‘Abel’, que ellos mismos han recordado que debieron tocar en aquella lejana actuación en Moby Dick. .
Matt Berninger, de The National, este miércoles en el WiZink Center de Madrid. (Ricardo Rubio/Europa Press)
Los ganadores del Grammy al mejor álbum de música alternativa por su disco ‘Sleep Well Beast’ (2017) no han dejado de lado piezas del mismo como ‘The System Only Dreams in Total Darkness’ o ‘Day I Die’, ni mucho menos la celebrada álbum ‘High Violet’ (2010), con hitos como ‘Bloodbuzz Ohio’, uno de los clímax arrolladores tras la media hora de concierto, o ‘Terrible Love’, ya en los bises.
Entre medias, salvo algunas renuncias a la introspección como ‘I Need A Girl’ o ‘Pink Rabbits’, éste ha sido un ‘show’ a pleno rendimiento durante casi todo su desarrollo y las desganas sólo han aparecido en alguna que otra intervención de Aaron Dessner. mucho más exitoso en la producción de los dos álbumes independientes de Taylor Swift.
Por el contrario, Berninger se ha dejado la garganta en numerosos momentos y casi también su integridad física en sus habituales baños de masas, sobre todo al final, cuando se atrevió a penetrar hasta la mitad de la pista.
Con canciones tan cantadas y celebradas como ‘England’, ‘Fake Empire’, ‘About today’ o, poco después, ‘Mr. Noviembre’ y ‘Terrible Amor’ ha llegado a esa conclusión, una conclusión que ha honrado a una banda que lleva implícita en su nombre la idea de himno y que miles de madrileños han cantado esta noche como canción propia.
(Crónica de Javier Herrero/EFE)
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