David Amitin: “La crisis mundial es la razón por la que el arte dramático sigue vivo”

David Amitin, profesor de actores y director internacional, presenta “Londres, 1930” en Buenos Aires (Foto: Franco Fafasuli)

David Amitínprofesor de actores, régisseur y dramaturgo, está en Buenos Aires para poner en escena Londres, 1930su versión gratuita de la historia del clásico escritor estadounidense, Nathaniel Hawthorne. Desde 2002, Amitin vive con su mujer en el madrileño barrio de Argüelles, donde tiene una escuela de teatro que lleva su nombre.

Le puede interesar: El sobrino nieto de Luis Ángel Firpo y una obra que recrea el primer “combate del siglo”

Argüelles es un barrio residencial tranquilo, popular entre los jóvenes. Lleno de bares de tapas, librerías y panaderías, así como grandes almacenes en la calle Princesa y una serie de cines de arte, tiene elegantes cafés con terrazas a lo largo del arbolado Paseo del Pintor Rosales. Quizás, un paisaje que evoque a su Caballito natal.

Con frecuencia, Amitín regresa a la capital argentina con nuevas propuestas. Durante la entrevista con Infobae Cultura, transmite su alegría aunque también se muestra abrumado. “Me da mucha tristeza la pobreza de Buenos Aires con gente mendigando por todos lados”, se sincera y recuerda “lo maravillosa y espléndida que era la ciudad en los años sesenta y setenta”.

Daniel Toppino, protagonista de “Londres, 1930” (Foto: Sofía Montecchiari / Cortesía de la prensa “Londres 1930”)

Responsable de actuaciones inolvidables, en los años ochenta marcó un punto de inflexión con Fando y Liz, Recuerdos subterráneos y Espectral, todo intento de romper con el lenguaje teatral naturalista, impulsado por el deseo de crear un nuevo lenguaje escénico. ¿Es ese el amitina Siempre estuvo interesado en instalar un imaginario que rompiera con el realismo, creando un mundo autónomo que no fuera una reproducción mecánica de la realidad. “El público no debería ver lo que ya está en la calle y en la televisión, sino descubrir la belleza y la intensidad de la humanidad, para pensar cuando caiga el telón”.

En el caso de Londres, 1930que se presenta los sábados en el Teatro Payró, es una obra sutil, con ocasionales toques expresivos, interpretada por Graciela Clusóa quien eligió en un casting, y para José María López y Daniel Toppinoel protagonista, con quien Amitin ya ha trabajado en anteriores ocasiones.

El dramático conflicto se desencadena cuando Wakefield le anuncia a la mujer que se marcha. Dice que volverá este fin de semana, pero la trivial comunicación desencadena una serie de acontecimientos que convergen en una inesperada tragedia familiar. Mientras la vida transcurre, el autoengaño, el retraso en el regreso y el espionaje obsesivo forman la mezcla diaria del personaje. Y se revela el sinsentido de la existencia.

“El público no debería ver lo que ya está en la calle y en la televisión, sino descubrir la belleza y la intensidad de lo humano”, dice David Amitin (Foto: Franco Fafasuli)

“Se trata de un proyecto de pequeño formato, para tres actores, con una duración aproximada de una hora y diez minutos”, afirma. amitina. “Incluí un narrador, que no aparece en el texto original, que es quien realmente lleva los hilos de la historia. Es un mordaz comentarista de los desvaríos de Wakefield, a quien observa y espía, y transmutándolo en diferentes personajes, lo acompaña en sus curiosas aventuras. La acción principal se centra en Wakefield y el continuo espionaje de su ex esposa.

Algunos críticos han querido ver en Wakefield una alegoría del encierro de Nathaniel Hawthorne. De acuerdo a Borges“Si hay algo de verdad en esa opinión, se podría conjeturar que espino Se separó de la sociedad de los hombres durante muchos años para que no faltara en el universo, cuyo fin es quizás la variedad, la singular historia de Wakefield. Sí kafka Si hubiera escrito esa historia, Wakefield nunca habría podido regresar a casa; espino le permite regresar, pero su regreso no es menos lamentable ni menos atroz que su larga ausencia”.

—¿Por qué decidiste adaptar esta historia?

—Borges Él fue el primero en hablar de esta extraordinaria historia y hace unos años pensé en convertirla para el escenario. Es una historia fascinante y extraña, improbable, muy estimulante. Se trata de un hombre que toma decisiones arbitrarias, sin explicación, lógica, conveniencia o interés. Un hombre, Wakefield, que no entiende por qué hace lo que hace y pasa años preguntándose, aferrándose a esa vida anterior, a la que espía.

David Amitin vive en Madrid desde 2002 (Foto: Franco Fafasuli)

Después de la primera actuación, el equipo amitina Reunidos en cooperativa, cenaron en un restaurante del centro porteño para celebrar el maravilloso debut. Sus amigos lo acompañaron con elogios por la iluminación puntual y evocadora del espacio minimalista en el que florece la magia del teatro.

“La dirección de payró “Él fue quien respondió más rápido a la propuesta”, destaca. “No es un texto que despierte entusiasmo inmediato, lleva un tiempo considerarlo y me encantó que fuera este viejo espacio vinculado a la tradición independiente el que nos recibió”. Los ensayos duraron dos meses vía zoom hasta que llegó la presencia necesaria en la sala. “Fue muy curioso que los avances finalmente se resolvieran aquí, en dos semanas”.

Preguntado sobre la vitalidad general de la escena, el director de obras de teatro y óperas representadas en Alemania, España, Reino Unido, Austria, Bélgica, Portugal y Argentina, está convencido de que “la crisis mundial es la razón por la que el arte dramático sigue vivo”. , porque es un espejo felizmente distorsionante de lo que sucede”.

—¿Sigues enseñando?

—Sí, después de muchos años impartiendo cursos para actores y directores, creo que no hay un método sino un vínculo que permite despertar la imaginación, ayudar a comprender la inmensidad de la historia del teatro, desarrollar el interés. Doy clases a partir de los problemas que surgen, mis clases tienen un aspecto analítico y otro muy práctico.

“Buenos Aires lo es todo: mi formación y mis experiencias”, dice David Amitin (Foto: Franco Fafasuli)

Durante su larga carrera, David Amitín Construyó universos ficticios en diferentes formatos. “La narrativa operística no se puede comparar con nada”, apunta. “Es mucho más fuerte y más desafiante”. En esta distinción considera un nivel superior “cuando la música está instalada, el impacto emocional que produce la combinación de un libreto con el sonido es extraordinario e inalcanzable para el teatro en prosa. “Soy un músico frustrado que se deleita cuando puedo unir ambos mundos”.

Aún no ha tenido tiempo de ver teatro en Buenos Aires, pero recomienda “doriola versión que Roberto Wilson hecho en Alemania a partir de la historia de Oscar Wilde. Beto “Sigue innovando, inventando nuevas formas de dirigir, renunciando a las pantallas, es fascinante”.

—Como decía Troilo, siempre vas a volver. Mantienes un apartamento en la ciudad…

—Uno nunca se va del todo. Regresar es reconectar con mi infancia y juventud. Estoy afuera, aunque Buenos Aires lo es todo: mi formación y mis vivencias. Hice varias instalaciones en él. San Martínen eso Colon, en salas autónomas. Cuando llego aquí recupero personas, colores y aromas. Nací y crecí aquí, tener un departamento es un autoengaño que no hay que soltar, tengo una deuda enorme con la ciudad.

Temas relacionados

David Amitín”Londres, 1930″Nathaniel HawthorneTeatro de Buenos Aires

Categories: Últimas Noticias
Source: pagasa.edu.vn