Vicky Luengo protagoniza el monólogo ‘Prima Facie’ (Pablo Lorente)
José Luis Rubiales y su madre, sacados de un guión de película de Pedro Almodóvar, deberían ir a verlo Prima facie. El primero, tras ser descalificado por la FIFA, tiene tiempo de sobra para aprender los puntos claves del consentimiento sexual, algo que parece escapar a su razonamiento. La segunda, ingresada en un hospital tras su huelga de hambre en una iglesia de Motril como muestra de apoyo a su hijo, tiene otras prioridades.
La obra premiada del dramaturgo australiano Suzie Miller (un éxito en el West End de Londres y en Broadway) llega al Teatros del Canal de la mano de Juan Carlos Fisher e interpretada por Vicky Luengo. Un burdo monólogo que se convierte en una bofetada a la realidad. Un soliloquio en el que el intérprete se parte en dos para mostrar la duplicidad de un juicio por violación: por un lado, la frialdad que emana de la verdad jurídica en un sistema judicial patriarcal y, por otro, el llanto de la víctima a la que se enfrenta. un público que juzga su versión de los hechos.
En una situación donde la palabra consentimiento portavasos y que fue clave en la ley del ‘sólo sí es sí’ de Irene Montero (un pilar que no se vio afectado en la reforma del decreto aprobado en el Congreso de los Diputados tras la polémica de la reducción de penas para delincuentes sexuales), Prima Facie se erige como una bendición, un milagro, que ahonda en la complejidad del término y en su posterior aplicación. Del 31 de agosto al 17 de septiembre la capital acoge una obra que estremece y emociona, que es refugio, fuerza y patada en el estómago.
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Vicky Luengo en ‘Prima Facie’ (Teatros del Canal)
Una excelente Vicky Luengo se pone en la piel de una abogada en la cima de su carrera. Es excéntrica, egocéntrica y sabe que hace su trabajo a la perfección. Se siente empoderada y fuerte cada vez que gana un caso. Ella cree en la ley, en el derecho, en la justicia. No hay verdades absolutas, ni verdades tampoco. Sólo hay verdad jurídica. Todo cambia cuando la violan. La protagonista ha afrontado varios casos de agresión sexual a lo largo de su carrera profesional, pero siempre ha estado por encima del sufrimiento de la víctima. Para ella lo importante eran los huecos en la historia. Las inconsistencias. La confusión de la mujer agredida.
Cuando las cosas cambian y ella es la que se enfrenta a todos los muros (informes policiales, exámenes físicos, sesiones de terapia), se da cuenta de que la ley no aborda el consentimiento. A partir de la propia experiencia de Miller (que compaginaba su trabajo en un despacho de abogados con su propia dramaturgia), Prima Facie aborda cuestiones tan complejas como la creencia en la historia de una mujer que ha sido víctima de violencia sexual. y el machismo que sigue desbordando a las instituciones.
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Vicky Luengo en una escena de ‘Prima facie’ (Pablo Lorente)
Si hemos invitado a un hombre a nuestra casa y posteriormente nos viola, ¿hay consentimiento por haberlo traído a sabiendas a nuestra casa? Si en ese encuentro ambos han consumido alcohol, ¿eso significa que la agresión está consentida? Si el alcohol provoca cierta confusión en el relato de la víctima, ¿significa eso que la visión no es del todo clara?
Todas estas cuestiones confrontan a la protagonista con su verdad y la acercan a la realidad de una justicia que no protege a las mujeres. Ella los cuestiona una y otra vez. Que revisita sus recuerdos más oscuros. Que recorre su cuerpo en busca de pruebas. Mientras tanto, el imputado espera pacientemente sin ser cuestionado por sus acciones.
Durante una hora y cuarenta, y sin interrupciones, Vicky Luengo contempla (e interpreta) todos los estados físicos y emocionales de una mujer que, no sólo te roban tu libertad sexual, pero que, además, están completamente en quiebra. En su trabajo, en su círculo de amigos y con su familia. Con su cuerpo y con su mente. Con su voluntad.
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