La trascendente obra de Griselda Gambaro centra un documental estrenado este jueves
Bastaría enumerar las adaptaciones que se han hecho de los textos de Griselda Gambaro en las últimas décadas –algunas de sus obras siempre se encontrarán en las salas porteñas– para advertir la vigencia aún vigente de su universo dramático. Hace poco, en plena movilización feminista, la cineasta jazmín bazán También percibió la resonancia de esa obra en los conflictos del presente, no tan lejanos a los que atraviesan los personajes creados por Gambaro, quien siempre estuvo atento a las desigualdades sociales, políticas y de género de la sociedad argentina.
Fue en ese momento que Bazán comenzó a armar el documental -su ópera prima- que se estrenó el pasado jueves en el cine Gaumont. Las visitas del cineasta a la casa de Gambaro en Don Bosco son parte de la historia y muestran la faceta cotidiana de la autora, quien a sus 95 años aún conserva la vitalidad con la que fueron escritas sus obras. La película le da a Gambaro la palabra para abrirse al mundo de su escritura y también brinda los testimonios de algunos de sus colaboradores más cercanos: laura yusemDirector de la mala sangre –entre otras piezas–, la actriz Cristina Banegasquien protagonizó –y también dirigió– varias de sus obras (Señora Macbeth, diga sí), y Daniel Divinskieditor de su producción literaria.
Una segunda línea narrativa, sin embargo, guía la historia y abre otros espacios a través de la lectura de fragmentos del drama gambariano recitados por la actriz. Emilia Romero Palmieri. Con esa forma mixta, gambaro traza un recorrido por los momentos significativos de una obra valiente que enfrenta las miserias y misterios de la condición humana.
Tráiler de “Gambaro”, un documental de Jazmín Bazán sobre el escritor y dramaturgo argentino
–¿Cómo te acercaste a Griselda para este proyecto?
–He leído sus obras desde muy pequeña y siempre me cuestionaban muy directamente. Fue a partir de esas lecturas y de tener la oportunidad de conocerla que surgió la idea del documental. Mi papá, quien es artista plástico, fue alumno de su esposo (Juan Carlos Distéfano) y la conocí siendo muy joven, aunque no recuerdo mucho de ello. Posteriormente la contacté a través de su hijo y le hice su propuesta. Primero fueron varias visitas hasta que logré convencerla de que me abriera las puertas para realizar el documental. Su primera respuesta fue no porque es una persona de muy bajo perfil y realmente no quería mucha exposición.
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–Elegiste una figura con una obra muy prolífica, que además es un referente principal de la dramaturgia argentina. ¿Qué dificultades te presentó este personaje, más allá de la sencillez que muestra frente a la cámara?
–Creo que precisamente por tratarse de una figura como Griselda Gambaro, me parecía imprescindible resaltar la subjetividad de esa narrativa. En ese sentido, la propuesta es más una lectura, quizás mi propia lectura, sobre la obra de Griselda. Necesariamente hay un corte porque su dramaturgia y su figura hubieran sido abrumadoras para un documental de poco más de una hora. Por eso su obra me pareció fundamental desde la perspectiva subjetiva y desde cómo mi mirada vuelve a ella y a sus obras escritas por ella.
“Me parecía imprescindible resaltar la subjetividad de la narración”, dice Bazán sobre el documental
–El documental investiga el origen de esa escritura y el poder de su voz. ¿Qué es lo que más te llama la atención del trabajo de Gambaro?
–Lo que más me cuestiona es la fuerza política, social y feminista que encuentro en tus textos, así como una poética singular en tu escritura. Fundamentalmente, es esta combinación de fuerza poética y política con la que ha generado obras de impactante contingencia. Eso es lo que intento trabajar en el documental en contraposición a esta personalidad de una simplicidad única y de muy baja exposición como es.
–Además del registro documental, se realiza un acercamiento al imaginario de la autora a partir de una cierta dramatización de algunos pasajes de su obra, ya sea con lecturas o con performances. ¿Por qué elegiste ese camino narrativo?
–La idea era trasponer algunos fragmentos de tus obras centradas en personajes femeninos a contextos y espacios no teatrales, en los que adquieren diferentes capas de significado. Quería poner en diálogo esos textos necesariamente atravesados por un corte subjetivo con esos otros espacios que dan espesor a las palabras. De aquí surge esta segunda línea narrativa, menos documental, pero que tiene que ver con una postura desde nuestro presente para pensar las obras de Griselda en relación con las luchas feministas y otros temas que ya trabajó en los años 60 con una vigencia impresionante.
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Source: pagasa.edu.vn